Приблизительная карта печати к изображению Ильи Петрова
Ручной отпечаток: прошлое или современность
текст: Илья Петров
текст: Илья Петров
К концу первой четверти 21 века неожиданно выясняется, что домашняя фотопечать по старинке аналоговым методом с увеличителем и красной лампой не только не умерла, но и активно приобретает новых поклонников. Более того, люди эти организуются в клубы вокруг общего увлечения фотографическим делом.
Что это, дань моде, ностальгия по прошлому или способ самовыражения? И зачем вообще сейчас снимать на плёнку? Кто все эти люди?
Кого-то влечёт плёночный вайб, все эти странные цвета, зерно, царапины и пыль, кому-то приятно держать в руках механическую камеру с полностью ручным управлением, ну а для других плёнка это в первую очередь качественный результат - ведь цифровую замену камерам большого формата, например, не придумали.
Как ни удивительно, печать с цветных или черно-белых негативных материалов так окончательно и не уходила в прошлое вопреки предсказаниям цифровых визионеров, а просто на время стала уделом небольшой группы профессионалов и продвинутых любителей. Но вот и у неофитов появилась потребность получать не только цифровой скан для соцсетей, но что-то осязаемое, что можно подержать в руках, повесить на стену или подарить друзьям. Компания Fuji давно почувствовала эту тенденцию, увеличила инвестиции в производство материалов Instax, и в результате последние несколько лет основная прибыль фотохимического подразделения компании приходится на эти моментальные материалы.
Сегодня существуют многочисленные группы фотолюбителей - они оформляют выставки с ручными отпечатками, выпускают зины, участвуют в тематических маркетах, обмениваются опытом. И это не считая множества одиночек, печатающих дома по ночам, или любителей, превративших хобби в маленький бизнес — с арендой помещения, более серьёзным оборудованием и спектром услуг от проявки и сканирования до обучения и заказной печати.
Многие приходят в печать через альтернативные техники - например, цианотипию. Для неё даже не обязательна съёмка на фотоплёнку - можно сделать негативы из цифровых файлов хоть со смартфона или печатать фотограммы из сухих цветов и вырезанных фигур.
Сегодня из производителей материалов осталось несколько крупных игроков - лидер по черно-белым материалам британский Harman с маркой Ilford, американский Kodak с ассортиментом цветных и черно-белых пленок и химии, китайская фирма Lucky, чешская Foma. В России на любом популярном маркетплейсе представлен довольно широкий ассортимент фотоматериалов, а также можно встретить фотохимию от нескольких российских ИП.
При этом в среде любителей появился и такой спорт - целенаправленные поиски на вторичном рынке советской фотобумаги в хорошей сохранности или, например, пачек венгерской бумаги Forte определенного цвета. Ведь выяснилось, что некоторые разновидности старой бумаги дают фантастическую картинку при так называемой лит-печати, и вот ранее никому не нужные конверты с антресолей с надписями «Бромэкспресс» или «Polywarmtone» стали вдруг дефицитными.
До сих пор популярная серия книг Ансела Адамса - «Камера», «Негатив», «Отпечаток» (между прочим, недавно ее впервые официально издали на русском языке, https://www.mann-ivanov-ferber.ru/catalog/product/ansel-adams-kamera-negativ-otpechatok/) подчёркивает связность процесса от визуализации до задуманного результата на бумаге.
В XX веке отпечаток считался логическим завершением работы фотографа — финальной формой авторского высказывания. Похоже, это представление не утратило актуальности и сегодня.
В цифровую эпоху фотография часто существует как файл, однако для многих авторов принципиально важен этап печати — хорошо проработанный отпечаток. Независимо от того, снят кадр на плёнку или на цифровую камеру, именно печать возвращает изображению материальность и завершённость. На бумаге работа обретает масштаб, фактуру и окончательную форму.
Что это, дань моде, ностальгия по прошлому или способ самовыражения? И зачем вообще сейчас снимать на плёнку? Кто все эти люди?
Кого-то влечёт плёночный вайб, все эти странные цвета, зерно, царапины и пыль, кому-то приятно держать в руках механическую камеру с полностью ручным управлением, ну а для других плёнка это в первую очередь качественный результат - ведь цифровую замену камерам большого формата, например, не придумали.
Как ни удивительно, печать с цветных или черно-белых негативных материалов так окончательно и не уходила в прошлое вопреки предсказаниям цифровых визионеров, а просто на время стала уделом небольшой группы профессионалов и продвинутых любителей. Но вот и у неофитов появилась потребность получать не только цифровой скан для соцсетей, но что-то осязаемое, что можно подержать в руках, повесить на стену или подарить друзьям. Компания Fuji давно почувствовала эту тенденцию, увеличила инвестиции в производство материалов Instax, и в результате последние несколько лет основная прибыль фотохимического подразделения компании приходится на эти моментальные материалы.
Сегодня существуют многочисленные группы фотолюбителей - они оформляют выставки с ручными отпечатками, выпускают зины, участвуют в тематических маркетах, обмениваются опытом. И это не считая множества одиночек, печатающих дома по ночам, или любителей, превративших хобби в маленький бизнес — с арендой помещения, более серьёзным оборудованием и спектром услуг от проявки и сканирования до обучения и заказной печати.
Многие приходят в печать через альтернативные техники - например, цианотипию. Для неё даже не обязательна съёмка на фотоплёнку - можно сделать негативы из цифровых файлов хоть со смартфона или печатать фотограммы из сухих цветов и вырезанных фигур.
Сегодня из производителей материалов осталось несколько крупных игроков - лидер по черно-белым материалам британский Harman с маркой Ilford, американский Kodak с ассортиментом цветных и черно-белых пленок и химии, китайская фирма Lucky, чешская Foma. В России на любом популярном маркетплейсе представлен довольно широкий ассортимент фотоматериалов, а также можно встретить фотохимию от нескольких российских ИП.
При этом в среде любителей появился и такой спорт - целенаправленные поиски на вторичном рынке советской фотобумаги в хорошей сохранности или, например, пачек венгерской бумаги Forte определенного цвета. Ведь выяснилось, что некоторые разновидности старой бумаги дают фантастическую картинку при так называемой лит-печати, и вот ранее никому не нужные конверты с антресолей с надписями «Бромэкспресс» или «Polywarmtone» стали вдруг дефицитными.
До сих пор популярная серия книг Ансела Адамса - «Камера», «Негатив», «Отпечаток» (между прочим, недавно ее впервые официально издали на русском языке, https://www.mann-ivanov-ferber.ru/catalog/product/ansel-adams-kamera-negativ-otpechatok/) подчёркивает связность процесса от визуализации до задуманного результата на бумаге.
В XX веке отпечаток считался логическим завершением работы фотографа — финальной формой авторского высказывания. Похоже, это представление не утратило актуальности и сегодня.
В цифровую эпоху фотография часто существует как файл, однако для многих авторов принципиально важен этап печати — хорошо проработанный отпечаток. Независимо от того, снят кадр на плёнку или на цифровую камеру, именно печать возвращает изображению материальность и завершённость. На бумаге работа обретает масштаб, фактуру и окончательную форму.